城镇场景先看道路、建筑入口、公共空间和人物流动。街角、广场、商店外沿或交通节点常用来让人物相遇、分离或交换信息。观察时应区分画面构图与世界设定：镜头让某栋建筑显眼，不代表它在设定中一定最重要，仍需结合公开资料判断。
景廊笔记
先看人物站在哪里，再理解场景为什么这样组织
景廊把空间当作叙事信息来阅读。城镇、室内、荒野、水域与连接不同地点的过渡空间，各自会影响视线、距离、行动方向和声音。这里不下载原画，也不复刻完整美术设定，只讨论公开画面中可以观察到的空间逻辑。
室内空间更容易通过门、窗、桌面、楼梯和遮挡建立距离感。人物坐立位置、谁先进入画面、谁处于出口附近，都可能改变一段对话的压力与节奏。景廊只描述可见关系，不把家具、装饰或颜色自动解释成隐藏剧情。
荒野通常减少固定参照物，因此方向、天气、地面状态和远近层次会更重要。人物移动时可以观察镜头是否保持方向一致、是否借地形制造阻挡，以及环境声是否帮助确认距离。若地点名称或地理范围没有正式公开，就不自行绘制官方地图。
水域场景可从岸线、倒影、船体、风向和声音传播观察空间感。水面会改变亮度与反射，也可能让远近关系更难判断。阅读重点是画面如何交代行动条件，而不是用视觉特征猜测具体地名、气候区域或未公开世界规则。
走廊、桥面、车站、门厅、交通工具内部等位置往往承担「从一段状态移动到另一段状态」的作用。它们可以压缩时间、延长等待、切换人物组合，也可以用短暂静止让观众整理信息。进入镜次后，可以进一步看这些空间如何配合转场。
空间观察边界
景廊不提供未授权原画、场景原始设定资料下载或可替代正版内容的高清连续截图。引用画面时应遵守合理使用和权利方规则；没有合法图像时，使用文字说明同样可以完成空间阅读。若场景资料来自预告或宣传物料，还应避免把短暂展示的背景直接定义为主要地点。
观察顺序
进入一个新场景时，可以先忽略装饰细节，只确认人物位置、主要出入口和移动方向；第二遍再看前后景遮挡、视线落点与光源；最后把环境声、镜头距离和人物行动合在一起。这样的顺序能避免被单个漂亮画面带走，也更容易发现空间是否在剧情推进中发生了实际变化。
资料与画面分开
公开设定可能告诉我们地点名称和功能，画面则告诉我们人物如何使用这个空间。两者应互相补充而不是互相替代。若宣传图和正片呈现存在差异，应分别标明语境，不把宣传视觉直接当作最终场景结构；如果地点仍未命名，也只描述可见空间，不擅自命名。